文章詳目資料
2009易卜生國際學術研討會
加入收藏
下載文章
| 篇名 | 作為社會學的易卜生戲劇——以歐斯特麥耶 (Thomas Ostermeier)的《玩偶之家-娜拉》為例 |
|---|---|
| 卷期 | 2009 |
| 作者 | 耿一偉 |
| 頁次 | 067-084 |
| 出刊日期 | 200912 |
中文摘要
目前擔任柏林列寧廣場劇院(Schaubiihne am Lehniner Platz)總監的劇 場導演歐斯特麥耶(Thomas Ostermeier)，他所執導的《玩偶之家一娜拉》 (Nora) 1，於2006年10月來台演出。這齣戲於2002年11月在柏林列寧 廣場劇院首演，歐斯特麥耶的訖釋手法與結尾，在當年造成相當大的轟 動。我在台北的演出現場，買到柏林列寧廣場劇院的《娜拉》節目手冊， 結果翻開來一看，令我十分驚訝。因為手冊的開頭，映人眼簾的，不是 導演的話，不是劇情大綱(完整劇本附於手冊後面），而是德國知名社會學 家盧曼(Niklas Luhmann)《作為激情的愛情:親密關係的符碼化》摘錄，內容從十四章〈愛與婚姻〉的 結尾到十五章〈現在該如何？問題與選擇〉的前半部，頁數高達7頁。 國內社會學界對盧曼並不陌生，坊間也有他的作品出版，包括《社會中 的藝術》、《社會的宗教》、《對現代的觀察》與《大眾媒體的實在》等。 這樣的安排，勢必暗示了導演的詮釋角度，帶有某種社會學的意味。 這就是說，劇場不但是一種娛樂，一種藝術，它同時也是一種社會論壇， 能夠讓我們觀察人類行為的類型特質，而這種普遍特質並非是形而上概 念或純心理角度，而是抽演繹自具體的社會脈絡。所以歐斯特麥耶說：「 我切入問題的角度通常是社會學的觀點，我喜歡的是對眼前世界提出當 下問題的劇本，相對的，對導演作品則興趣缺缺：因為，我們怎能捕捉到那個時代的想像是什麼。」（表演藝術雜誌2000/9:93)本文的結構分成三個部分，首先從易卜生《玩偶之家》的製作條件 出發，說明該劇與德國劇場的關係；其次分析導演的詮釋手法，在德國 的製作環境中，如何取得一定的對話語境；最後觀察盧曼的社會學觀點， 能為易卜生《玩偶之家》帶來什麼新詮釋，並挖掘易卜生戲劇與社會學 的關係。