本文以臺北「天籟吟社」莫月娥女士所吟唱的唐詩七言絕句為分析對象，試圖歸納出臺灣傳統閩南語吟詩調的音樂結構框架。由於所有的七言絕句均可套進該吟詩調框架中吟唱，故此種吟詩調的音樂結構框架應與詩的文字格律有密切關係。因此本文的分析重點放在格律與音樂結構的關係上。首先概述臺灣傳統吟詩調傳承的途徑與吟唱的場合，其次討論近體詩文字格律中所含有的音樂性結構概念，包括音節分割形式、押韻和平仄律等使在語言聲響形式上具有階層性、統整性、對稱性的構成原則，其中並含有對比、平衡的概念。然後從七言絕句的朗誦及吟唱形式來進行分析，分別從節奏、吟腔與結尾音型，以及旋律與字調關係等方面來觀察，歸納出下列數點：(1)吟詩調中「平長仄短」的節奏原則，並非逐字對應，而是考慮了音節分割形式和階層性（也就是該字或詞組在整首詩中所占位置的重要性）之後的相對性結果。(2)吟腔和結尾音型的使用，是突顯平聲字、押韻字和詩中重要停頓處的手法。(3)在旋律與字調的關係上，採用將旋律骨幹音和字頭裝飾音分開觀察的方法，發現骨幹音的選擇是以詞組內的字調相對高低、而非每一字本身字調的絕對高低作為基礎。字頭裝飾音則可作為加強聲調表現的輔助之用。(4)吟詩調骨幹音的旋律設計，與詩的平仄律相關，且愈接近句尾，骨幹音的變化可能性愈小，顯示了格律的階層性原則和吟詩調旋律結構的固定性之間的配合關係。

This paper investigates the musical structure of Taiwanese chanting tunes for traditional poetry in relation to the metrical patterns of the poems. Through analyzing the seven-characters quatrains chanted by Yue-e Mo of the famous Tian-lai poetry club, we get a frame of the chanting tune, and it bears heavily upon the principles of the metrical patterns, such as hierarchical structure, symmetry, and contrast of tonal types. The choices of rhythm and pitch are based on relative factors rather than absolute duration or tone of that syllable. The pitch choice is more fixed at the end of a phrase, i. e. the structural important place of a poem. Thus our analysis reveals the correspondence between melodic stability and the hierarchical structure of the metrical patterns.