篇名 | 沈寵經體兼南北的度曲論 |
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卷期 | 33 |
並列篇名 | Shen chong-sui's cooperation of the northern and southern opera in the theory of duqu |
作者 | 李惠綿 |
頁次 | 295-340 |
關鍵字 | 沈寵綏 、 度曲須知 、 紘索辨訛 、 陰出陽收 、 清音濁流 、 體兼南北 、 戲曲正音 、 shch chong-sui 、 du xu zhi 、 xian suo bian c 、 yin chu yang shou 、 qing yin xhuo liu 、 a genrc cooperating 、 the northern and southern opcras 、 the north suecceds zhong yuan yin and the south follows hong wu zheng yun 、 THCI |
出刊日期 | 201012 |
沈寵鞍(? -1645) (絃索辨訛〉以{中原音韻〉作為詳註北曲音讀的圭呆。南曲以盛行於吳中地區的崑山腔為正聲,本當以吳語為戲曲唱念之依準,然沈寵騙不僅排除吳語土音,也排除崑山腔認定的話音而為吳語所無者,重新建構其「戲曲正音」。於是南北曲唱念有宗中原音系者,亦有遵吳語音系者,本文謂之「體兼南北 沈寵鞍{度曲須全的提出「三字切法J'上一字即字頭,中一字即字腹,下一字即字尾。辨認字頭者,有「穿牙縮舌(捲舌)、陸出陽收J'辨認字腹(介音和主要元音)者,有「合口撮唇、開口張唇」等;辨認字尾者,有「閉口、鼻青、回舌J0 0昌南北曲時,除「魚韻收于、模韻�.生嗚」和r,喜出陽收」 遵吳語音系,其餘皆宗中原音系。沈寵鞍以「三字切法」建構體兼南北的度曲吳語雖是崑腔的語音基礎,卻沒有完全成為崑山腔的正音,這個哥軒完成果出乎意料之外。吳語方言的特點是韻尾極少,這是吳語不能完全成為崑山腔正的根本原因。相對於〈中原音韻},既有元音韻尾〔寸,-u J '又有三種鼻青韻尾〔哨,-!) ,-m J '既符合「一字三切J'又適用於字頭啟口輕圓、宇腹過氣接脈、字尾收音純細的崑山水磨調,這是「體兼南北」必然形成的根本原因ott寵鞍以「正吳中之訛'宗{中原〉之音」為論述基礎,其目標乃是建構屬於南北曲的「戲曲正音