18世紀的公領域是學界極為關切的焦點，例如延續過去奇珍異寶收藏室到對外開放的官方沙龍展即為現代藝術展覽的一種原型，但是除了公眾空間的顯著發展外，是否忽視了法國從舊政權走向大革命之前，王室宮廷或是貴族的私人邸宅所扮演的角色。今日當我們進入一個屬於公共展覽的藝術空間時，不免也期待將傳統的美感經驗或藝術性的省思帶回到個人的心靈層面，換言之，公與私領域的界線在某個程度上是曖昧不清的，因為所謂的領域（sphere）不只在實體建築的界域劃分上，也交錯在個人與集體的意識中。如這段引言帶給筆者的啟發，沙龍與boudoir（籠統的概念指的是「貴族女性的私室」）的分界也非固定一致，而會隨著人的身分而改變，尤其是站在一位女性貴族當時的立場來看，她所涉及的文藝性質聚會、活動也會從私領域擴及到智識圈中的公眾批評或論述。這好比今日在大眾媒體上名人的私人緋聞經常成為公眾性話題，那麼被公私概念所區分的界域在集體與個人之間既顯得對立又時而交融。當18世紀所稱的公眾只是政治手段下抽象的號召對象時，公共領域似乎只是一種概念性的語彙，因為要在大眾間找到有某種認同趨向的「公眾」並不容易；反過來看，屬於私領域的boudoir 是不是只能對立於公共空間，還是它也像是一種代稱空間的比喻（spatial trope）用以借喻為女性貴族的私領域。本文則是從18世紀以boudoir 為題材的文學、建築與繪畫材料試探boudoir 作為空間界域到借喻男女言情甚至是敗德的形象之外，如何在繪畫的視覺表現上成為一種通往人物內心空間的私密題材。