倦勤齋坐落在乾隆花園的末端，是乾隆皇帝為自己修建的退位休憩之所，是 一個相對私密的空間，某種程度上反映了乾隆皇帝的品味。倦勤齋分為東五間和 西四間，東五間分成若干個結構小巧的隔間，而西邊四間則全部打通，建造成一 個開闊的戲臺，並且在空間的牆壁和天頂上都貼有巨幅具有西方風格的通景畫。 無論是偽裝成落地鏡的門，具有透視效果的通景畫，真人大小的貼落畫都充滿趣 味，都在模糊真實與虛幻的界限。
乾隆皇帝的審美趣味並非只表現在倦勤齋的建造上，被稱為皇帝的玩具箱的 多寶格類的裝置也主要是在乾隆時期流行起來的。多寶格的結構精巧，造型變換， 佈滿機關暗閣，眼睛能夠看到的部份常常不是它真實的結構。在空間趣味上，倦 勤齋或許可以說是大型的多寶格，是皇帝的大玩具。
乾隆時期，西方的文明與科學已經通過多種管道滲透到中國。乾隆皇帝愛好 收納西洋的奇珍，命人繪製了多套動植物圖譜，在圓明園中建有歐式風格的西洋 樓。皇帝雖然對廣闊的世界保有相當的好奇心，但是似乎沒有足夠的證據表明他 對包括天文機械等科學有真正的認識和追求。他命人繪製的動植物圖譜中仍繪有 想像中的生物，而非嚴謹的科學圖譜，他在西洋樓建造的水法後來是靠人力驅動 的。乾隆皇帝這種同時容納幻覺與真實並且模糊它們之間界限的態度，或許影響 了他用求真的科學精神來看待事物。
乾隆的個人世界，在《是一是二圖》中乾隆皇帝神秘化了自己，似乎無法區 分哪一個是真實的，或者是具有多個分身。御製的橄欖核舟底部刻有蘇軾的名篇 《後赤壁賦》，現實中的孤鶴與夢境中道士的場景互相重疊。乾隆皇帝對於真實 與虛幻的態度或許與此有關，亦可連接到莊周與蝴蝶的議題。