翻閱日本出版的美術叢書時會發現到，對於近代日本畫中美人畫的介紹，多 數以傳統女性形象作為選擇，像檟本千花俊（1897-1973)的作品，在這一區塊 的討論中並不算主流，1這可能與他畫作描繪的主題和形象有關。檟本千花俊雖 然畫過傳統美人的題材，但是，他與眾不同的特色在於，創作許多與Moga有關 的形象。
Modern girl是1920年代至1930年代間流行全球的產物。Moga作為Modern girl的簡稱卻不是普遍的能指，而是對日本Modern girl的所指。這是由於Modern girl在日本語的發音是壬夕•力'一儿(modan garu )所致，Moga (千方）是來
自於此的簡稱，意味著受西洋文化影響，摩登時髦的女性。1920年代至1930年 代，日本歷經兩位天皇統治，分別為大正、昭和時代。此時日本官辦美術展覽會 的影響力強，正處於帝國美術展覽會（簡稱帝展）階段，因此本文將從帝展中的 Moga形象進入，並分析民間對這些作品接受的狀況，再回到檟本千花俊個人對 Moga圖像創作的例子作說明。
Moga作為一種鮮明的視覺形象，背後存在著複雜的文化、商業、女性權力 等問題。大正時代，Moga已經出現在一般生活中，不時現身在商業廣告、報章 雜誌裡，但是，日本畫中的Moga形象，出現的要比大眾刊物稍晚，並且展現出 折衷的形象。師事傳統美人畫大家的檟本千花俊當時就已經以Moga形象的創作 知名，在作品中大膽地加入最新潮的流行服飾或娛樂活動，但是整體畫面卻呈現 出怪異的氛圍，其程度在眾多描繪Moga形象的畫作中最為極端，因此可以成為 這個領域的代表，做為討論的焦點。傳統日本畫，以女性為主要描繪對象的美人 畫，在接受女性的新形象後，與古典美人畫的關係是否有所繼承與創新？當時人 們對這些變化的回應是如何？官辦展覽會的接受度又是如何？亦是本文想要探討的問題。