文章詳目資料
議藝份子
加入收藏
下載文章
中文摘要
自日治時期以來，台灣畫壇跟隨日本腳步接受西畫，也一倂接受殖民政府帶 來的繪畫審查展覽制度。而爲了參展台灣畫壇接受日本的畫類，逐漸形成牢固的 體系。1949年隨國民政府來台的許多大陸畫家，對舊有的體制帶來新衝撃。政 治和社會情況的改變影響畫壇主流勢力消長，大陸來台水墨畫家由於意識型態問 題很快在教育體制中得到一席之地，隱隱和自日治時代起的名家形成分庭抗禮之 勢，意圖突破體制。而國際政治情勢也影響藝術，美國興起抽象表現主義，在「自 由世界」中刮起一股炫風，同時也影響台灣。聖保羅雙年展當時不但是重要的藝 壇盛事，對台灣來說，也是惟一以「國家」名義被邀請參加的國際活動，在政治 意義上來說十分重要。在水墨畫和日治時期繪畫的角力中，水墨漸漸站上學院主 流，但當時年輕畫家不滿於保守的風氣，和大陸來台西畫家另闢蹊徑，迎向國際 盛行的抽象表現主義，正好配合聖保羅雙年展的邀請，使台灣抽象繪畫受到重視，得到發展的契機。