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議藝份子
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中文摘要
淸初畫壇是四王風格盛行的年代，從王時敏、王鑑、王翬和王原祁四人三代的創 作之中，可發現他們對宋元諸家的臨摹儼然超過對大造的師習，而這種風氣不僅在其 居住地造成風潮，甚至還因爲政治的因素而受到清帝的肯定。除了四王之外,在當時 還有另外一些盡家，他們繼承著明皇室血統，而在當時以獨樹一格的畫風展現自我,也就是所謂的明末四僧。除了四僧之外,到了十八世紀’在揚州地方也有另一群畫家 也以古怪著稱，他們通稱爲揚州八怪。事實上不管四僧或八怪，他們每個人的獨特性 極強，風格迥異，對於他們的稱呼只是以身份或活躍地區作爲種稱法。他們和四王 之間彼此存在著師承或親友關係是不同的。然而除了這些流派之外，在宮廷之中爲了皇室的需求，不免也要豢養一群畫家來效力。而道群畫家的繪畫風格不僅可以看出皇 室的品味，也反映出當時中西文化交流下，在繪畫上產生的中西技法結合。然而這群 遒家爲了符合皇室的需求，他們如何被選進宮廷畫院，以及他們的技藝養成經過又爲 何，是個相當有趣的問題。本文試著從一位聲名並不顯著的畫家王炳的創作，來作爲 畫院畫家習藝過程的初探，希望能有拋磚引玉之效,激起史家對盛清畫院的深入研究