電視新聞「感官主義」的概念從70年代發展至今持續演變。 本文嘗試超脱過去偏向以「色羶腥」的新聞主題角度來理解其内 涵的途徑，而改以「新聞主題與風格混合之後的呈現形式」，來釐 清電視新聞如何以訴諸閲聽眾感官經驗的影像和聲音雙重文本， 再現「電子資訊娛樂化」的過程。 本文根據電視新聞美學及電視新聞敘事等理論建構出一個感 官主義「雙重文本」的研究架構。研究結果發現：東森S台《社 會追缉令》呈現出「八卦式」電視新聞節目的風格特色，有超過 八成以上的新聞主題和角度集中在名人、性或醜聞以及宗教神怪 等議題，訴諸閲聽人的感官刺激經驗。而《民視異言堂》和《華 視新聞雜兹》則只有不到一成的感官新聞，但九成以上的非感官 新聞集中在文化、民生、醫藥等主題，政治經濟類的報導不到一 成，顯示出台灣「菁英式」與「普羅式J新聞節目的取材界線模 糊。在影像鏡頭策略與後製視、聽覺效果各面向的製作手法上， 《社會追缉令》大量採用類似電影拍攝或MTV手法的感官新聞包 裹手法來製作新聞，與另外兩節目的感官主義呈現形式出現明顯 差異。本文結論指出：電視新聞創新美感的追求，不應該也不必 然要犧牲傳統新聞價値的追求；也就是感官主義的爭議關鍵，並 不在製作手法本身，而應回歸到「新聞角度J的平衡與品味的抉 擇。

Based on a dual-text content analysis framework, the current research aims at explicating various dimensions of sensationalism in three types of television news programs. The analysis of audio text examines news topics, reporters * narrative modes, and reporting tone. The analysis of visual text scrutinizes eight types of video maneuvers and twenty-two types of postproduction with audio and visual effects. .Results indicate that, in terms of news topics, tabloid TV reporting programs significantly report more sensational news topics than either elite or popular TV reporting programs. Elite TV reporting programs, though focusing on non-sensational news topics, seldom report politics or economics news. In respect of production forms, tabloid TV reporting programs are found to use most types of video maneuvers, post-visual effects, and postaudio effects to prompt sensory experience of the viewing audience. The implication of such exploratory findings is discussed in the seemingly conflict of traditional news values and TV aesthetics in the digital communication era.