二十世紀上半葉，隨著新文化運動和五四運動如火如荼的展開，陶冷月 ( 1895-1985)、劉海粟（ 1896-1994)等一眾高聲疾呼的國畫改革掀起了藝壇新 浪。1在萬象紛呈中，京津畫壇是金城（1878-1926)引領的復古領地，其弟子 陳少梅（1909-1954)，更是被譽為中國傳統畫的守望者，擔起了北宗2 * * * *復興的重 任。陳少梅將清新雅潔之「南風」糅入勁峭剛古之「北骨」，又取北宋與吳派的 工緻與疏放，集古之奧妙，得一家之新貌。而自四十年代中起，從其部分作品及 畫稿中可見受西方繪畫的影響，本文將主要探討這一議題。文章將從《達摩渡海 圖》、《海闊天空任鷗飛》、《東天目山林海亭瀑布》等作品中探及陳少梅對油畫和 水彩技法的使用，與他如何將人體解剖知識融入繪畫中，以及透視和攝影取景方 式的運用。其次，論及少梅寫生方法和後期畫作風格之轉化。並從印章和題畫詩， 一窺它們在陳少梅將中西畫方法融合過程中之作用。