篆刻是中國的一種將書法、文字、和雕刻相結合的藝術， 是由古代的印章發展而來的藝術。中國的印章已有悠久的歷史 發展I其發展初期以實用性取向，是作爲一種徵信的物件，更 擴大爲權力的表徵，後來在實用功能之外更注重其藝術性的價 値，進而發展成以美的欣賞爲主的藝術門類。 篆刻既是中國文字和雕刻技術相結合的的美學藝術，可説 是一種文字的藝術表現。而其表現主體是以文字爲主，因此， 文字的正確使用是篆刻創作的第一要事。篆刻家的創意巧思也 是表現在文字的安排佈局之上，如何將篆隸各體妥貼的佈置在 同一印面之中，也成爲篆刻家們努力之處。 關於文字的佈局，印學理論家們也有不同的意見。單一種 字體的入印不是討論的焦點，主要的意見表現在是否能將不同 的字體同時放置在同一印面上。除了不同字體的大小篆文字能 否相互借用、並布置於同一印面的問題之外，不同字體是否能 更進一步融裁於一字之中？關於這點，歷來印學家也有著不盡 相同的意見。除此之外，對於篆刻文字是否正確使用文字學 者與篆刻藝術創作者，往往有著不同的觀點。文字...本文針對文字學者馬衡提出對吳昌碩篆刻作品中「廬」字 用法的質疑，作爲探討的起點，將「廬」字的各種文字演變型 態以及在書法、篆刻創作上的表現型態，列舉出來，呈現出「 廬」字的發展演變情形；另外再分別説明文字學者與篆刻家兩 者對於篆刻文字用法的不同觀點9並將歷代印論中有關篆刻用 字的一些看法加以分析研究，期盼能釐清出篆刻用字的合理原 則。