作者先以古希臘戲劇中綜合藝術的劇場表現，合聲(choreia)，破題點出這位出 生於1926年3月24日的劇場大師達利歐•佛，在二次大戰後的戲劇潮流中，希望引 導西方戲劇朝著與舞蹈、音樂、朗詩等等結合的方向，凝聚戲劇的張力，走出戲 劇的新文藝復興。 在達利歐•佛的戲劇裡，音樂是很鮮明的元素。就如本文分析的莫里哀劇《江 湖醫生》，全劇節奏鮮明，如同音樂作品般，看似瘋狂卻嚴謹，在多次彩排下， 利用「故事標題」的穿插，製造即興演出卻能在舞台上創造亂中有序。演員不再 是咬文嚼字的執行者，他得延續義大利藝術劇場(commedia dell’arte)時期的詩人 特色，發揮自由想像，也持續藝術劇場時期惹人逗笑的形式，因為達利歐•佛認 為人情世故透過情境的荒誕不經、權威下的暴力讓人笑到瘋狂時，戲劇便會發出 讓人深省的力量，找回理智。作者以達利歐•佛的《江湖醫生》劇本為例，並參 照1991年DVD的示範，分析他如何在本戲開場後，將時間掌控得如樂曲般行雲 流水，配合演員的演說、空間的分配、道具的運用及音樂的介入等，創造完美的 合聲境界。像舞台上安排的樂團，除了突顯劇中人中產階級的優渥，也能代表群 眾，在舞台上起了發聲、嗆聲的作用。而劇中演員更不時加入發語詞、狂叫及自 創的字句，仿藝術劇場時期的即興演出。最後，把錢財發回合聲者：侍者、百姓 等的安排，也隱含「還諸於民」的劇場政治意味。

La choreia est la technique spectaculaire du theatre antique grec synthetiquement definie par Roland Barthes comme l'« union consubstantielle de la poesie, de la musique et de la danse ». On ne saurait certifier que cette technique s'est perpetuee assurement du theatre antique jusqu'a la commedia delFarte car il est difficile d'en suivre le parcours historique mais Tidee est loin d'etre extravagante si l'on songe a l'influence qu'a eu la Grece sur l'empire romain et sur l'Europe et si l'on suit le fil de ce designait la choree ou la carole par exemple depuis le haut moyen-age et la Renaissance. Quoiqu'il en soit, il est certain que les energies de la danse, de la musique et du theatre, quand elles sont convoquees ensemble, conduisent resolument le spectacle dans la direction de cette technique fusionnelle. Que l'on se refere au no, a l'opera chinois, au topeng mais aussi a la comedie musicale, a l'opera ou voire a certaines choregraphies. Dario Fo (ne le 24 mars 1926 a Sangiano pres de Varese en Lombardie, Italie) a 23 ans (en 1949), en compagnie d'autres acteurs, fonde avec Jacques Lecoq une troupe qui monte des revues satiriques tres engagees et qui connait le succes. A la meme epoque (1952), Jacques Lecoq participe, entre autres, a la creation de Tecole du Piccolo teatro de Milan avec Georgio Strehler. Ensemble, ils pensent qu'il faut reinstaurer des regies pour le theatre au sein du large mouvement de "renovation" qui suivit la seconde guerre mondiale, une nouvelle Renaissance. De cette epoque originelle, Dario Fo raconte ce que lui a apporte Jacques Lecoq en tant qu'acteur : Mon desordre c'etait ma force et que le manque d'une discipline determinee et absolue c'etait la force de mon desequilibre, alors lui il a pousse pour liberer encore plus definitivement cette negativite qui devenait positive... le desordre dans l'ordre.